Gears of Art : période Unreal Engine 3

Si vous vous êtes souvent questionné sur la raison pour laquelle les graphismes de cette génération arboraient des couleurs pastel, je vous invite à consulter l'article (en anglais) de Philippe Ringuette-Angrignon, artiste-designer, officiant sur Assassin's Creed 2.

Dans le même ordre d'idée, le game designer chez Epic Games, Cliff Bleszinski, dans une interview accordée à develop-online, explique que la technologie pèse pour beaucoup dans la direction artistique des jeux qu'il crée (Gears of War 1 & 2). Le moteur phare de l'entreprise pour laquelle il travaille, Unreal Engine 3, excelle par exemple à rendre le sur/sous éclairage dans une pièce, la roche, la rouille ou le métal. En revanche, faible dans la création d'effets translucides, il a conduit à rendre, préférentiellement chauves ou au cheveu rare, les crânes des marines.

Malgré ces limitations, la présence de Crytek sur le marché et le Cry Engine 3 (Far Cry 2, Crysis 2) l'oblige à chercher vers d'autres effets, un nouveau style artistique, avoue-t-il, et l'on sait depuis trois ans (ou Adam Fenix) que Gears of Wars est une trilogie.

Souhaitons lui autant de succès que Pablo Picasso, qui pour mettre fin à sa période bleue, dite du monochrome, présenta en 1904 sa composition Femme à la Corneille : contraste entre les couleurs, contours élancés, des surfaces fermées par un trait en opposition avec d'autres ouvertes, la tension entre les couleurs sombres et le blanc du visage.